劉海粟行書:姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。張繼楓橋夜泊詩句，劉海粟年方八十四。
統(tǒng)一編號：sh142839254 店內編號：0001
最低報價：自由報價
品相：9品
品類：書法原作
屬性：毛筆書法原作,年代不詳,條幅,行書,其他尺寸,宣紙
簡介：劉海粟行書:姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。張繼楓橋夜泊詩句，劉海粟年方八十四。紙本軟片，100*50公分。劉海粟（1896年3月16日—1994年8月7日），漢族，名槃，字季芳，號海翁，江蘇武進人，民盟盟員，中國近現(xiàn)代中國畫家、油畫家、書法家、美術教育家、美術史論家、社會活動家，其主要著作有《畫學真詮》《中國繪畫上的六法論》《歐游隨筆》《石濤與后期印象派》《中國繪畫的繼承與創(chuàng)新》《存天閣談藝錄》《黃山談藝錄》《劉海粟藝術文選》《梵高》《高更》《馬蒂斯》以及譯著《現(xiàn)代繪畫論》等；主要油畫作品有《巴黎圣母院》《盧森堡之雪》《威尼斯》《羅馬斗獸場》《向日葵》《威士敏斯達夕照》等；主要中國畫作品有《寒林》《飛瀑》《黃山古松》《五大夫》《嘯虎》等。劉海粟于1914年任上海圖畫美術院副校長；1915年—1952年，任上海美術專科學校校長；1932年，編輯出版《世界名畫集》，10月，在上海舉辦“劉海粟歐游作品展覽會”；1937年10月，創(chuàng)作油畫作品《四行倉庫》；1952年11月—1957年11月，任華東藝術?？茖W校校長；1957年，在上海美術館舉辦“劉海粟國畫油畫展覽”；1968年，創(chuàng)作國畫作品《葡萄圖》《牡丹圖》《寥廓江天萬里霜》《松石圖》等；1979年6月，“劉海粟繪畫展覽會”在中國美術館舉行；1979年6月—1983年3月，任南京藝術學院院長；1988年9月，“劉海粟十上黃山畫展”在上海美術館舉行；1991年3月，獲得香港大學名譽文學博士學位，并獲評為“享受國務院特殊津貼專家”。劉海粟是在“青綠”“水墨淺絳”“潑墨”基礎上接受油畫的某些技法并融會貫通創(chuàng)造出來了大潑彩繪畫，有著從實驗摸索到逐漸完善的過程，經歷了從構線潑染到放筆潑染的變化過程，寫意化的程度進一步加強。劉海粟的潑墨潑彩不僅包括山水，而且還有花鳥，尤其潑彩荷花，成為潑墨潑彩的保留題材。在長期寫生的基礎上，形成了他的大潑墨潑彩的繪畫技法，運用這一方法進行繪畫創(chuàng)作，他的潑墨潑彩是一種重筆豪放的寫意畫法。劉海粟晚年的潑墨潑彩繪畫，多從寫生中得來，他善于捕捉大自然中的大美、壯美境象，將其作為繪畫的表現(xiàn)對象，于雄奇幽深的境象中蘊涵著自己對世界的感受。他的潑墨潑彩繪畫有光色效果，他對后期印象派乃至野獸派等西方現(xiàn)代畫家的繪畫成分都有所吸收，用到潑墨潑彩上來，用色大膽概括，創(chuàng)造出斑駁陸離、綺麗幽深的光色效果。他的潑墨潑彩是對自然物象的高度抽象，空氣和光影，也在畫家的筆下得到幻化，有著真實感。劉海粟的潑墨潑彩有光色效果，更有寫意化的筆墨語言。他注重意境和筆墨的高質要求，注重骨法用筆與隨類賦采的兩向融合，把青綠山水與水墨寫意結合起來，把用線造型及潑墨潑彩的表現(xiàn)性因素結合起來，構線為骨，潑墨潑彩。他的筆墨首先是為造型服務的，然后才具有獨立審美意義的內容，他的筆墨往往通過山石樹木等具體的物象而呈現(xiàn)出來的深邃內容，這是他最為主要的繪畫特征之一，蘊涵了東西方繪畫的構成要素。
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